我们在使用视觉语言“讲”故事的时候，不但要表达明白，还要把故事表达得有趣。这需要我们合理调动、组织影像语言，景深的控制就是其中重要的一环。

景深，作为摄影中简单却重要的一个概念，可以起到控制画面信息量的作用。熟练掌握景深控制的方法，可以左右画面的视觉重点，以此来对画面空间纵深上的元素进行布局，有意识地控制前后景物的清晰度。

选择合理光圈——摄影人都知道“光圈大景深小，光圈小景深大”的原理。拍摄一个杂乱的场景，想使主体突出，要选择大光圈，让景深缩小，将主体前后景物虚化。如果拍摄景深较大的风光，就要把光圈调小，但不是越小就越好，f11-16足以应对大多数场景。需要注意的是，在相同感光度的情况下想使用大光圈达到小景深效果时，快门速度会很快，这时可以用光圈优先完成拍摄。相反，想要达到大景深效果时，小光圈会导致快门速度相对慢，此时要想取得高画质的照片，感光度一定要调低，最好用上三脚架和快门线，这样拍出的照片景深够大、画质优良。

选择合理焦段——镜头的焦段越长景深越小，焦段越短景深越大。在日常拍摄特写人物肖像、体育比赛、远距离的动物花鸟等场景时，我们往往会选用焦段较长的变焦或定焦镜头，如变焦70-200mm、100-400mm镜头，定焦300mm、400mm、500mm、600mm、800mm或更长的镜头，有人还会在长定焦头上再加上1.4或2.0倍的增距镜。这样除了可以拍摄到远距离的被摄物体，更重要的是，焦段的增大使景深变小，被摄体前后景物产生虚化，主体会更加突出。拍摄大场景的风光及活动场景时，我们最好选用焦段较短的定焦或变焦镜头。此类镜头的特点是景深大，如果再选择用较小的光圈，大景深的效果将体现得淋漓尽致。

选择合理物距——对于常用焦段（如24-70mm）镜头来说，物距越远景深越大，物距越近景深越小。在不改换镜头和光圈的情况下，如果我们需要让被摄主体突出、虚化背景，一般要将镜头靠近被摄体，才能达到压缩景深的目的。同理，为达到小景深效果，我们就需要增大镜头与被摄体之间的距离。

决定景深的光圈、焦距、物距“三要素”的应用是相对而言的。在实际拍摄中，我们需要根据现场情况合理组织这3个要素，营造出心中的精彩瞬间，用镜头语言“讲”好影像故事。

夺羊大赛 邵世海 摄

点评：明亮光线下，扬起的尘土有效地突出侧逆光下的人物、动物的形态，温暖的色调渲染出浓浓的节日氛围。动与静、光与影、明与暗、虚与实、冷与暖的合理运用，勾勒出一幅“速度与激情”交织的精彩画面。

山里人家 吴利民 摄

点评：广角镜头及较小的光圈带来全景深的空间展现，近、中、远景的构成打开了画面的空间与纵深。色彩表现一般，如果等待更好的拍摄时机，画面会增色不少。

买卖 黄锐娟 摄

点评：作者以前景的海鲜及背景的渔船为衬托，理顺了人物、场景、环境、道具、地点间的相互关系。较大的光圈、较浅的景深易于主体的表现与刻画。遗憾的是故事内容、人物神态、形态略显平淡，欠缺动人之处。

驰骋 雷和 摄

点评：长焦镜头的运用有利于对远景的抓拍，较大的场景、较浅的景深、虚化的背景有益于主体的表达。大面积浅色背景中逆光人物的表现锦上添花，如果前景处于暗部的绿色草地有更好还原，画面会更出彩。

银装素裹 杨万秋 摄

点评：作者以雪中树木、水面、山石为元素组织画面。看似杂乱无章的画面，细赏之下又觉乱中有序，写意在虚实之间。遗憾的是亮部表现稍欠，建议后期提亮，控制明暗关系。

老北京风貌 池琮 摄

点评：作者用小光圈、大景深的效果展现优美流畅的曲线和整齐的垂直线，构成画面骨架，加之合理的明暗和疏密变化，为画面带来节奏韵律美。

静谧 张昱 摄

点评：黑白影调处理，简约风格拍摄，带来一幅寂静、唯美的画面。景深控制得当，虚实关系恰到好处，天空的孤鸟为画面抹上了精彩一笔。

光路 李咏励 摄

点评：点、线、面构成形式舍去繁杂与多余，画面简约而不简单。优美的黄色曲线由近及远，既打开了纵深空间，又突出了主题。总体不俗，但暗部表现稍欠，细节层次不足。

绿野仙踪 倪旭敏 摄

点评：黄绿色调、暗调风格、较大的光圈、较小的景深营造出神秘、梦幻的氛围。慢门的使用带来虚实相间的画面呈现，黄色灯光温暖、醒目，飞舞的萤火虫为宁静的夜晚添加了温馨浪漫之感。

闲聊 吴敏之 摄

点评：画面中的人物虽多，但神态、形态各异，相互间既有关联又有互动，加上光线的运用，较完整地阐述了主题。题材表现略显平淡，难以打动人。

奔向幸福 崔华 摄

点评：作者运用引导线将观者视线引向主体人物，红、黄、蓝三原色的运用赋予画面干净、明快的氛围。背着书包奔跑的两个孩子脸上洋溢着愉快的笑容，符合对主题的诠释。对称式构图具有形式美感。

转场 许文鑫 摄

点评：斜线的构成形式为画面带来更多动感，土黄色调符合表现秋冬季节的萧瑟。光圈运用得当，既刻画了前景，也适当虚化了背景。

斗牛大赛 张国云 摄

点评：前景的牛、人与中景的观众有着良好的互动关系，牛的姿态及两个奔跑中的人物是画面亮点。如果构图时规避掉右上角的文字，画面会显得更具整体性。

宛在水中央 丁智荣 摄

点评：广角镜头高处俯拍，较完整地表现了画面主题。小光圈的运用得到较大的景深，远处景色依稀可见，色调和谐，画面温馨。

合家欢 余慧萍 摄

点评：画面景深控制较好，人物清晰，环境虚化，主次关系得当。人物神态及服饰的刻画到位，可看性较强。

赛龙舟 王政 摄

点评：作者拍摄赛龙舟现场，画面具有动感，激烈的气氛渲染到位，但快门速度不够高，导致人物的精彩表情没有清晰呈现。

码头故事 吴新建 摄

点评：画面以3个人物为主体构成元素，既有关联又有主次。中间人物处在浅色、简约的背景上，加上肢体动作有代表性，无疑是重点刻画。场景、环境、道具配合黑白影调，讲述了一段沧桑、怀旧的故事。

窗外的世界 戴升伟 摄

点评：作者构思巧妙，画面构成关系突出，真实与虚拟之间的呼应巧妙。人物黄色服饰的点缀恰到好处，色彩清新，画面生动有趣。

小贩 孟春 摄

点评：作者以一个摆摊小贩为主体，以适当的景深突出人物，并交代出丰富的环境信息。对人物表情的捕捉较好，但其面部的色彩饱和度较高，建议还原成自然肤色。

乌斯怀亚日出 李松华 摄

点评：天空中美丽的朝霞是看点，前景大块面的深色使得画面有了明暗与疏密构成，也为容易单调的场景添加了变化。值得注意的是，水平线稍显居中，易混淆主次关系。

■ 张春满 文

■ 姚宣强 点评