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现场|推进中国影像艺术的价值:从公家收藏到全球美术馆

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星火车品 发表于 2021-4-29 11:37:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
澎湃旧事记者 季成

ACPM影像艺术机构联盟是由国际四家具有代表性和影响力的影像艺术馆:三影堂摄影艺术中心、上海摄影艺术中心、谢子龙影像艺术馆、成都当代影像馆共同发起、自愿组成的学术性、非营利性社聚集团。为促进影像艺术生态的良性开展,用收藏为影像艺术创作注入能量从而推进其开展,联盟组建了联盟藏家俱乐部(ACPM Collectors' Club),并于2021年3月27日在谢子龙影像艺术馆成立启动。

2021年3月27日下午,影像艺术分享会“影像艺术的价值——从公家收藏到全球美术馆”由清华大学艺术博物馆副馆长、清华大学美术学院教授苏丹担任学术掌管;中央美术学院教授,博士生导师,广东美术学院美术馆总馆长王璜生与复旦大学旧事学院教授,复旦大学视觉文明研讨中心副主任顾铮作为嘉宾,分享国际外美术馆摄影收藏的阅历,普及对摄影价值的认知以及讨论未来如何更好地开展影像收藏。



中央美术学院教授,博士生导师,广东美术学院美术馆总馆长王璜生以“美术馆与摄影及收藏”为主题停止了分享。

王璜生经过本身出发,从中国美术馆与摄影、收藏的历史末尾,分享了本人的阅历和所思。“中国其实是与欧美国度同期停止摄影研讨的。1930年,严智创始办了天津市立美术馆,那时他就曾经提出了摄影馆成绩,并特别设立摄影研讨会,举行了不少摄影展览和相关活动。1936年,南京国立美术陈列馆成立,一年后举行的全国美术展览会就包含美术摄影,足以阐明中国美术馆对摄影的注重和关注是很早的。1987年由陕西摄影群体策划发起的《艰难历程》是由7家机构共同参与的一项全国摄影地下赛,应征作品共21864幅,应征作者1735人,30个评委于1988年1月评出三十个奖项,于该年的4月中国美术馆举行展览,十天的展期观看人数逾十万人。其中柳军、李振盛的作品带有十分特殊的人文立场,旧事摄影和特定时期的旧事所带来的虚伪现象等,持有一种更为批判的态度。



展览《艰难历程》中摄影作品。1949年10月1日下午3时,中国人民束缚军军乐团在天安门广场第一次奏起国歌——《义勇军停止曲》。孟昭瑞 摄 图片来自网络

1997年,广东美术馆成立时仅有藏品13件,2002年末尾有规模地展开摄影有关的活动,在停止《中国人本》的收藏和展览后,惹起了社会普遍关注,于是末尾筹备广州国际摄影双年展,希望在公共美术馆方面停止研讨和收藏,有史学立场的看待摄影,以更国际化的策展方式介入国际的摄影展览。

2009年到了北京后,因中央美院是将摄影系放到设计系里的,教学上更侧重技术性,也不断没有摄影收藏,事先想要做北京国际摄影双年展是十分困难的。经过与中华世纪坛当代艺术馆的协作后,展开了《灵光与后灵光——首届北京国际摄影双年展》。展览结构上分为‘主题展’、‘国际展’、‘爆名展’和‘收藏展’四个部分,其中收藏展部分是由收藏家靳宏伟带来5位摄影大师哈里·卡拉汉、罗伯特·梅普尔索普、莎莉·曼、辛迪·舍曼、古斯基和杰夫?昆斯的作品,三影堂则带来了23位摄影艺术家的作品。在《原作100》展览中,靳宏伟强调了‘原作’的概念,巡展的进程中摄影家付羽不断对摄影史、摄影技术,摄影的奥妙之处停止了跟踪引见。展览不只是艺术精品的展现,更是摄影艺术教育的推行活动。



展览《原作100》中摄影收藏作品。安塞尔·亚当斯,月亮和半圆山,明胶银盐照片图片来自网络

《中国人本》展览从2002年末尾筹备,到2003年展出,我们思索的是国际公共美术馆应该关注摄影方面的历史跟现状。由于国外美术馆和博物馆的分类、看法和技术等都比较超前,是由于摄影收藏带来的摄影史和摄影艺术的成绩研讨,摄影技术,包括修复照片等技术的提高,国际官方艺术馆需求在这方面有所努力。

‘中国人本’这四个字是想要表现中国人的特性化进程和兽性化的追求,经过图像可以看到中国人在面对生活的时分总带有一种特殊的幽默感,无论在什么样的形状下都有十分自在的一面。事先面对如此大规模的作品,藏品却十分少的状况下,与摄影家交涉版权和收藏成绩是一个大工程,是在失掉了摄影家们的支持和了解才得以完成。

在国际,摄影收藏这几年发作了很大的变化,但也存在着看法上的差距和误区。近年来,官方美术馆,比如中国美术馆和国度博物馆资金雄厚,停止了不少的收藏,国度博物馆曾经末尾收藏底片,这是一个很好现象。关键的是在收藏后如何展开相关的研讨,要用什么样的态度和方式停止相关的任务。

影像学作为社会学、文明学和艺术学多重含义的学科,有着更为丰厚的背后力气,停止相关的研讨收藏,是一个十分重要的出发点。假设缺乏对摄影(图像)的收藏,就会出现珍贵艺术遗产、历史图像的缺失、遗忘等的相关成绩。只要专业地停止系统化收藏研讨,才能有残缺的文明史。

学术掌管苏丹谈到:“王璜生教员谈到了美术馆作为提醒摄影艺术性重要的场所,展现了其关于摄影价值认知的重要作用。摄影所包含的社会学研讨意义,历史的旁证等,这些作用很难把它明白地拆解开,往往是你中有我,我中有你。当代艺术博物馆的率先垂范,对大众收藏具有指引的作用,而如今能否做好了预备,我觉得还是有很大的距离。需求更多的美术馆末尾注重摄影范围,把摄影的收藏、宣传推行归入到我们的目的中、任务中。”



分享会学术掌管清华大学艺术博物馆副馆长、清华大学美术学院教授苏丹停止发言。

摄影界重要的实际家、评论家顾铮经过线上视频分享了哈佛艺术馆关于摄影收藏的阅历,讨论国际未来如何更好地开展影像收藏。“2017年至2018年,我有幸作为拜访学者在哈佛大学交流一年,因我的任务是艺术史和摄影研讨,才有了这样的时机从各个方面深化了解、调查了哈佛艺术馆的摄影收藏进程。中国目前很多的大学兴修博物馆,但在做好硬件的同时,如何打造真正意义上的博物馆对中国大学来说任重道远。

哈佛艺术馆的正面与背面修建结构、作风不同,是与哈佛艺术馆三个馆整合在一同的历史沿革有一定关系的。1895年开馆的福格美术馆由伊丽莎白·福格夫人遗赠20万美元树立,次要收藏中世纪到当代的西方艺术。1930年,前身为日耳曼美术馆的布施—莱辛格美术馆归属福格美术馆,其收藏亮点是拥有全美最好的德国表现主义艺术、维也纳别离派艺术与1920年代构成主义艺术收藏,后来入藏的包豪斯作品收藏与约瑟夫·博伊斯收藏也是其特征。赛克勒美术馆则以现代西方艺术,特别是亚洲、伊斯兰与印度艺术为次要收藏。2008年,经意大利修建师伦佐·皮亚诺的设计,三个美术馆一同共居于位于昆西街32号的空间里。截止2012年的数据,哈佛艺术博物馆的藏品数字达到了26.5万件的规模。



哈佛艺术馆。图片来自哈佛艺术馆官网

哈佛艺术馆展厅共分三层。一楼、二楼是常设展现,包括中国在内的东亚艺术收藏等。三楼则分为常设展现区(现代地中海与近东艺术)、特别展展厅与研讨和教学展厅等三个区域。在研讨和教学展厅区域,还分有三种不异性质的展现空间,它们辨别为大学研讨展厅(University Research Gallery)、大学教学展厅(University Teaching Gallery),以及大学研习展厅(University Study Gallery)分担着不同的教学研讨义务。

教学展厅(Teaching Gallery)是博物馆提供应哈佛大学艺术与修建史系的展现空间,展览的主题由该系教员按课程安排决议上去后,馆方配合协助策划、布展。固定的展现空间设置,能从制度上保证了艺术与修建史教学的教育质量。普通每学期在此空间组织两个展览。

研习展厅(Study Gallery)则开放给哈佛大学全校的教员,由他们提出展览的方案并实施。

研讨展厅(Research Gallery)更注重前沿性的策展,是由馆内策展人与艺术与修建史系的师生协作的空间。

这三个不同功用的展厅关于大学美术馆如何本校的师生的学习和研讨,相当具有自创参考的意义和价值,这也是大学美术馆十分重要的使命和责任。

在艺术馆四楼还设有五间大小不一的研讨室,既可供教员上课,也可摆放从库房提调出来的藏品供观摩研讨。



哈佛艺术馆库房调出的展品。图片来自网络

哈佛大学旗下51个机构总共拥有1000多万件照片,学校各部门收藏的摄影次要有三大目的,一是教学,二是插图用,三是历史研讨,并且一切摄影收藏都是开放给大众的,可自在接触的。哈佛艺术馆的摄影收藏则共有8万2千多件照片,戴维斯·普拉特(Davis Pratt )首先向哈佛大学建议普查分散在学校各处的照片状况,并被任命为学校新成立不久的卡彭特视觉艺术中心(CCVA)的静照摄影策展人。1966年,普拉特策划了‘哈佛的50张照片:1844-1966’展,这些图片是普拉特依据对摄影的看法,从哈佛各个机构里借调来展现。在专家委员会的指点下,普拉特在福格美术馆图书馆司书的协助下,构成了一个小规模的美术摄影教学收藏(Fine Art Photography Teaching Collection)。1969年和1970年,福格美术馆召集了一个专门委员会,来品评摄影在哈佛所处的位置。委员会主席是现代艺术史上大名鼎鼎的艺术实际家、策展人阿尔弗雷德·H.巴尔,纽约MoMA的首任馆长,对“末尾在哈佛严肃地思索教授摄影史与树立摄影收藏的能够性作出了重要贡献”(普拉特语)。

哈佛艺术馆的摄影收藏基础来自1969年普拉特策划的‘本·香(Ben Shahn)作为摄影家’展览。本·香是一位来自欧洲立陶宛的移民艺术家,展览后,本·香妻子将他的照片包括底片以及其他档案材料合计4000件藏品捐赠给福格美术馆,关于福格艺美术馆而言是具有重要意义的举措,此举确认了美术馆关于摄影作为入藏对象的承认与承受,从此哈佛美术馆收藏摄影的步伐末尾稳步的展开。



无题,本·香作品。图片来自哈佛艺术馆官网 ? President and Fellows of Harvard College

普拉特说:‘我的意图是构成一个严密结合的并且是基础波动的摄影与相关材料的收藏,......它将反映在此媒介中的范围宽广的传统与作风。它们不只包括比较明白的手法,也包括纪实摄影、报道摄影、古装摄影、广告摄影、旧事照片、迷信摄影、笼统的以及混合物媒介的各种类型的作品。’他所提及的收藏范围,可以以为是想经过包涵了简直是摄影的一切方面的作品来片面效劳于摄影教学这个目的。由于关于先生来说,关于某一样式不给予先入为主的影照应该是更为尊重他们的判别力的表示。

在哈佛艺术博物馆任职的20年时期,普拉特一共策划了20个展览以及70多个“非正式照片展现会”(Informal Print Room Installation)。非正式照片展现会往往会有一个主题,由哈佛艺术馆摄影策展人从库房提出藏品,预先在室内(Print Room)大桌子上摆放好,然后在规则时间外向来参观者停止解说并承受提问。展览会方式比较自在,策展人走到拜访照片的一张张大桌子前作详细解说,参观者则跟随她穿行于各个桌子间,也可随时提问。这种展现会普通长达一小时,社会大众可报名参加。此举具有效劳、报答社会的性质,同时也扩展了美术馆的影响力。这种展览会不像办个展览那样成本昂扬,方式也比较灵敏,便于向观众(大众)浸透摄影观念。这是哈佛艺术馆独具特征,并值得我们自创的一种方式。



非正式照片展现会上,策展人贝斯特女士正在解说。顾铮 摄 图片来自中国摄影杂志

哈佛艺术馆摄影收藏有多个来源,2002年,CCVA的2万8千多件摄影作品永远转入福格美术馆。这批藏品的转入,使哈佛艺术馆的摄影收藏达到了一个新的高度。其中的一个重要部分来自于哈佛社会博物馆(The Social Museum)的摄影收藏。社会博物馆的创建者皮包迪(Francis Greenwood Peabody,1847—1936),作为伦理学者、社会学者,他提出:‘不是耳朵,而是眼睛,才是取得迷信知识的次要器官。’和‘在现代文明的、包括了商业形式的转变、迷信发现的奇观以及政治力气的蔚为大观的组合的一切成就背后,存在着一种处于当今时代中心的、创造了我们称之为‘社会成绩’的调理不良的重负感。’皮包迪教授眼看哈佛校园里出现了面向人类学、自然史与艺术史的专业博物馆,以为有必要搜集用于社会剖析与研讨的“样本”,树立一所以社会研讨为目的的博物馆,向未来美国社会栋梁的哈佛本科生们以及同僚们提供展开社会状况剖析研讨的视觉材料,则是展开这种研讨的基础。他普遍搜集的次要是照片,但也包括了各类图表等统计材料在内的,来自事先世界各国的有关社会成绩与现象的大量视觉材料,为向先生、同事与大众提示一种研讨的能够性并且提供详细的剖析材料而作预备与努力。

1911年,皮包迪编辑发行了一本名为《作为大学教学指南的社会博物馆》的小册子,对已有藏品从社会思潮、社会现象与社会制度树立等方面,依据英文26个字母停止编目并显示支出此项目之下的照片与图表数量。在这些条目下面,依据状况建有子分类。据这本小册子统计,藏品有照片5559张,图表1774幅。社会博物馆搜集的许多照片,往往采取两张并置的展现方式,强调一种前后的比照,以突出社会变革的重要性。1960年代,社会博物馆的藏品被CCVA支出。此时,藏品中照片的数量为近4500张,比社会博物馆开设时的拥有数量增加许多。2002年,这批藏品从CCVA转入哈佛艺术博物馆。如今,收藏的照片作为哈佛艺术馆优质公共效劳之一,被数字化后向全球大众开放。

哈佛艺术馆摄影收藏还有一个重要的来源是布施-莱辛格美术馆,原名日尔曼美术馆,于1903年正式开放。该馆成立之初次要努力于搜集中世纪艺术的石膏复制艺术品,次要目的是用于教学。美术馆于1930年末尾转变收藏方针,着手收藏艺术原作,征集范围是包括德国在内的中欧与北欧讲德语的地域。1938年,随着包豪斯创始人、修建家瓦尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)加盟哈佛大学修建学院,他又带来了一批相当精彩的包豪斯收藏,充实了布施-莱辛格美术馆的现代艺术收藏。然后,包豪斯教员莱奥诺尔·法宁格(摄影家安德烈阿斯·法宁格之父)也给布施-莱辛格美术馆带来了丰厚的藏品。法宁格收藏多达23000多件,包括了绘画、雕塑、摄影(底片与照片)等多个样式。由于几位与包豪斯渊源颇深者的贡献,布施-莱辛格美术馆的包豪斯收藏达到了一个史无前例的规模与高度。由多个来源构成的包豪斯藏品,尤其是其中的摄影藏品,拥有十分丰厚的面向,兼及摄影的记载与表现才能。



布施-莱辛格美术馆入口,最深处为作为镇馆作品的马克斯·贝克曼自画像作品。顾铮 摄 图片来自中国摄影杂志

哈佛燕京图书馆拥有藏书100多万,其中有关于中国相当重要摄影收藏,一部分来自海达·莫理循,2016年后入藏了董显光中国纪念摄影,图书馆还有沙飞档案,包括沙飞拍摄的原版照片、原件、创办的刊物晋察冀画报等。

总的来说,可以把握历史机遇,加上较为成熟的制度要素与拥有较为丰沛的资金后援,因此可以在一个较为漫长的时间里稳健地扩大、整合藏品,使得其藏品最终得以掩盖摄影这个媒介的各个方面,得以同时展现摄影所具有的记载与表现两个向度的特性,加深师生关于摄影这个手腕的看法。作为大学美术馆,明晰地认准效劳先生、促进教学与研讨的定位,积极向社区开放,与大众分享收藏,提升收藏的应用程度,实行大学美术馆的社区公民责任。

苏丹最后总结道:“顾铮教员的分享十分丰厚,全世界最著名大学哈佛大学的艺术馆对摄影的收藏阅历通知我们,首先摄影的分类很重要,普通是两个来源,一是社会博物馆,二是作为艺术的摄影作品的途径。当然作为大学的博物馆,必然和教学有很多的协作,我们也可以看到摄影作为一种颜色,作为一种物料,在角色中扮演了很重要的角色,这是摄影基本的中心所在,其价值从此延展出来的。”



分享会现场。

责任编辑:许海峰

校正:栾梦
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